◆孫波

重慶的雨，是霧都最綿密的注腳。它不是江南檐角碎玉般的清淺滴答，亦非塞北狂風(fēng)卷著的粗糲雨線，而是帶著麻辣火鍋的熱氣、輕軌穿樓的轟鳴、黃桷樹(shù)根系的堅(jiān)韌，在山水之間織就的一襲青霧。當(dāng)這樣的雨絲漫過(guò)洪崖洞的飛檐，浸透過(guò)十八梯的石板，暈染了玻璃咖啡屋的窗欞，便悄然化作了一支筆，在時(shí)光的宣紙上勾勒出屬于這座城市的散文詩(shī)篇。本文以現(xiàn)代散文理論為鏡，透過(guò)這層煙雨的濾鏡，且看霧都如何在文字中顯影，又如何在與諸位散文大家的對(duì)話(huà)中，綻放出獨(dú)屬山城的文學(xué)肌理與精神脈象。

一、現(xiàn)代散文理論視角下的“煙雨山城”

在現(xiàn)代散文理論的視野中，“煙雨山城”這一書(shū)寫(xiě)載體被賦予了多元的闡釋維度。

（一）散文本體性：個(gè)體化體驗(yàn)與意象拼貼

1.私語(yǔ)化敘事：以“初抵渝州”的旅人視角切入，通過(guò)“伸手接雨”“窺看老者”“對(duì)飲咖啡”等日?；瘓?chǎng)景，構(gòu)建個(gè)人化的感知鏈條。如“沾在手心上胳膊上竟凝成極小的露”，以觸覺(jué)細(xì)節(jié)傳遞對(duì)重慶雨霧的獨(dú)特體驗(yàn)，符合現(xiàn)代散文“表現(xiàn)自我”的核心特質(zhì)。

2.意象群落的詩(shī)性建構(gòu)：

自然意象：“淡青色紗帳”“碎銀般的光”“紫棠色薄紗”等視覺(jué)隱喻，將雨霧解構(gòu)為可觸摸的物質(zhì)性存在，暗合李劼人“重感覺(jué)、輕敘事”的散文美學(xué)。

城市意象：輕軌穿樓、防空洞火鍋、解放碑鐘聲等符號(hào)，打破傳統(tǒng)山水散文的空靈意境，注入現(xiàn)代都市的煙火氣，類(lèi)似余光中《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》對(duì)臺(tái)北雨景的現(xiàn)代性重構(gòu)。

3.時(shí)空折疊的蒙太奇結(jié)構(gòu)：從白晝雨景到暮色燈影，以“時(shí)間流”串聯(lián)空間碎片（洪崖洞、南濱路、十八梯等），同時(shí)嵌入“老攝影師的往事”“紅傘戀人的隱喻”等非線性敘事，形成類(lèi)似魯迅《野草》的象征主義結(jié)構(gòu)。

（二）散文審美性：日常經(jīng)驗(yàn)的陌生化處理

1.通感修辭的陌生化表達(dá)：

“司機(jī)的重慶話(huà)裹著花椒香”——聽(tīng)覺(jué)與味覺(jué)通感，賦予方言以可感知的物質(zhì)形態(tài)；“咖啡焦苦與毛尖清冽廝磨”——觸覺(jué)動(dòng)詞激活嗅覺(jué)體驗(yàn)，消解傳統(tǒng)“品茗”場(chǎng)景的雅趣，注入現(xiàn)代生活的復(fù)合質(zhì)感。

2.城市記憶的考古學(xué)書(shū)寫(xiě)：老攝影師“調(diào)試光圈的下意識(shí)動(dòng)作”、十八梯“百年包漿的幽光”，將物理空間轉(zhuǎn)化為歷史容器，類(lèi)似史鐵生《我與地壇》對(duì)地壇的哲學(xué)化凝視，在日常場(chǎng)景中打撈集體記憶。

3.抒情性的節(jié)制與留白：結(jié)尾“雨將此刻釀成他年的老酒”未直抒胸臆，而以“黃桷樹(shù)”的隱喻（根系深扎、隨遇而安）暗示重慶人的精神特質(zhì)，暗合朱自清《荷塘月色》“于無(wú)聲處見(jiàn)真章”的抒情倫理。

（三）散文現(xiàn)代性：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話(huà)性

1.古典意境的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯：

“煙雨中的重慶”化用柳永“三秋桂子，十里荷花”的江南煙雨想象，卻以“輕軌穿樓”“玻璃房子咖啡店”解構(gòu)古典山水的封閉性，形成新舊時(shí)空的對(duì)話(huà)，類(lèi)似木心《哥倫比亞的倒影》對(duì)中西文化的互文書(shū)寫(xiě)?！坝炅剽彽那閯?dòng)”直接援引柳永詞牌，與“穿香云紗的婆婆”“舉著手機(jī)的白領(lǐng)”并置，制造傳統(tǒng)意象與現(xiàn)代生活的復(fù)調(diào)敘事。

2.都市經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)學(xué)重構(gòu)：突破周作人“沖淡閑適”的傳統(tǒng)散文范式，在“火鍋店熱氣與雨霧交織”“藍(lán)調(diào)爵士與鐵馬風(fēng)鈴和鳴”等場(chǎng)景中，捕捉現(xiàn)代都市的異質(zhì)性美感，接近王安憶《長(zhǎng)恨歌》對(duì)上海弄堂的微觀敘事。

二、獨(dú)特性?xún)r(jià)值：獨(dú)立于范本的價(jià)值

相較于余光中的“文化鄉(xiāng)愁”，本文更聚焦于城市空間的當(dāng)下性體驗(yàn)，以“雨”為媒介打通歷史縱深與現(xiàn)實(shí)肌理；相較于史鐵生的“生命哲思”，本文側(cè)重“日常詩(shī)學(xué)”，在輕軌、咖啡、火鍋店等現(xiàn)代場(chǎng)景中發(fā)現(xiàn)“雨霧”的抒情功能，拓展了散文的都市書(shū)寫(xiě)邊界；其“意象拼貼+通感修辭+時(shí)空蒙太奇”的手法，可視為對(duì)朱自清“白話(huà)美術(shù)文”傳統(tǒng)的當(dāng)代回應(yīng)，兼具古典意境的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)譯與都市經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)化重構(gòu)。

三、文本價(jià)值：在煙火中打撈詩(shī)意

1.都市散文的突圍：打破“山水散文”“鄉(xiāng)土散文”的傳統(tǒng)框架，以雨霧為敘事粘合劑，將重慶的立體地理（山、江、梯坎）與市井煙火（火鍋、方言、輕軌）熔鑄為可感知的“霧都意象”，為現(xiàn)代都市散文提供新的地域書(shū)寫(xiě)范本。

2.抒情傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換：拒絕空泛的“風(fēng)景抒情”，通過(guò)“老攝影師的鏡頭”“紅傘戀人的隱喻”等具象載體，將個(gè)體情感錨定于城市細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了沈從文“貼著地面飛行”的散文美學(xué)主張。

本文以詩(shī)化語(yǔ)言與現(xiàn)代視角，完成了對(duì)重慶雨霧的文學(xué)“顯影”。其在都市經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)學(xué)轉(zhuǎn)化、傳統(tǒng)意境的現(xiàn)代解構(gòu)等方面的探索，為當(dāng)代散文創(chuàng)作提供了“在煙火氣中打撈詩(shī)意”的有效路徑，不失為一篇兼具文學(xué)性與實(shí)驗(yàn)性的優(yōu)秀散文。

（作者系中國(guó)教育傳媒學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)、煙臺(tái)大學(xué)特聘碩士生導(dǎo)師、高級(jí)記者）